浙派书画：艺术品市场上的潜力股

  “浙派”作为中国绘画史上的一大流派，前承唐宋，后接明清，承上启下，具有不容忽视的艺术价值。对“浙派”作一个简明的梳理，了解其缘起、发展的基本脉络及其风格的形成，以及市场行情的定位与走向，对于当今繁荣发达的书画市场而言，是大有裨益的。

旧时钱塘(今浙江杭州)，为南宋都城所在，这一地域的绘画形式深受两宋院体传统的影响，在风格上趋向内敛深致。戴进和吴伟，乃擎大旗者，开一代“浙派”先风。

　　“浙派”从产生、发展直至衰微，将近300年，其与当时的明代宫廷绘画(院体画派)相融相恃。自宣德至正德年间，两派以双雄并峙之势，为当时中国绘画画坛的主流。明中以降，“浙派”频遭文人批评家贬抑，渐呈式微之势，最终为“吴门画派”取代。

　　但是，浙派的产生对吴门画派及之后的江夏派、武林派、金陵派、扬州画派、海派乃至日本、朝鲜的绘画均有深远的影响。如，金陵八家中樊圻、吴宏劲峭凌厉的笔法；扬州八怪中黄慎、高凤翰挥洒奇肆的意兴；岭南苏六朋的人物画格致，以及海派任伯年和吴昌硕对浙派“兰叶描”的继承，都可以看出“浙派”的影响。

戴进、吴伟、蓝瑛为“浙派三大家”。

　　宣德至洪武年间，宣宗朱瞻基雅好诗文书画，广征民间高手入宫，明代院体绘画一时极盛。

　　戴进作为“浙派”的开山鼻祖，画艺精湛，才气过人，从学者甚众。董其昌评其“国朝画史以戴文进为大家”。其作品风格多元，流传于民间的较少，大多藏于国内外各大博物馆内。

除上述画家以外，浙派画家还有边文进、谢环、周文靖、林良、吕纪、李在、马轼、倪端、商喜、孙隆、石锐、吕文英、王谔、钟礼、朱端、张路、蒋嵩等人。

“新浙派”，指的是中国20世纪50年代以来活跃在浙江地区的一些画家共同形成的一个绘画流派。

　　“新浙派”的产生和潘天寿先生提出的强调传统，以书法为基础的理念，以及解放后江丰、莫朴等画家强调要深入生活，改造中国画的理念分不开。代表人物有潘天寿、黄宾虹、陆俨少、吴茀之等，其后有诸乐三、陆维钊、顾坤伯、陆抑非、李震坚、周昌谷、方增先、宋忠元、顾生岳、卢坤峰、吴永良、童中焘、刘国辉、吴山明、冯远等，再者就是活跃在当今画坛上的五六十乃至70年代的浙派新生代画家，多以中国美院为中心，继往开来，风貌纷呈，他们更具有当代意识，已与传统意义上的浙派拉开了较大的距离，在继承中开拓创新，在当代中国画坛上独树一帜。

浙派在书画市场上的表现以其一贯的平稳和理性，成为当下艺术市场中最为稳健的一个标杆。鉴于浙派突出的历史地位和较高的学术价值，其书画市场的涨势还将继续，是未来艺术市场上的一支不错的潜力股。