《京剧净角》的设计特色


91邮票网 1970-01-01 08:00:00 浏览量:222

   《京剧净角》是“京剧”系列的关门票。这套邮票在设计上颇有特色。

   让画面美起来。邮票艺术本身就有审美价值;可这里的《京剧净角》,则将这种美感表现得更集中、更鲜明、更丰富。邮票利用工笔重彩,绘出了以唱工为主要表演手段的“铜锤花脸”,以身段动作为主要表演手段的“架子花脸”,以武功与把子功为主要表演手段的“武花脸”。在这三类“净角”的基础上,设计者又分别给每个净角勾画了“两膛脸”、“黑脸”、“三块瓦脸”、“蝴蝶脸”、“水白脸”、“碎花脸”等各式脸谱,这是脸谱美。人物身上或着蓝缎蟒、黑缎衣,或穿红色氅、绛色裤,或扎金花靠、黑龙旗,鲜明艳丽,冷暖相组,明暗相配,这是色彩美。而这些蓝、红、黑、金色的各式衣袍之上,又刺绣着游龙裘派蟒,狮子绣球纹、海水江牙图、福禄寿团花、荷叶狐尾形以及各式云纹、碎花、彩斑·····,帽子上则缀红的绣球,黑的帽翅,花的雉羽,这是图案美与服饰美。正是这些脸谱、色彩、图纹、冠饰,将整个邮票画面装饰得美不胜收、赏心悦目。

   让人物活起来。邮票画面当然是静止不动的的,但年轻的设计者却要化动为静,选择剧中人物最具代表性的表演动作。《大保国》中的“徐彦昭”,手握铜锤,掌托胡须,气冲牛斗,义形于色,大有不阻止小人篡国决不罢休的气势;《铡美案》中的“包拯”,目瞪罪人,指陈罪状,对簿公堂,慨慷陈词,大有不断下世美人头誓不为人的决心;《将相和》中的“廉颇”,须髯飘洒,臂扪左胸,震惊省悟,满面羞惭,大有不负荆请罪定难心安的趋向;《芦花荡》中的“张飞”,头戴毡帽,手捋长须,欢天喜地,眉开眼笑,大有不迎接刘备安全回川决不答应的态度;《长坂坡》中的“曹操”,手执马鞭、耸肩皱眉,凝神瞩望,心生怜意,大有不收伏敌将招得赵云决难快慰的模样;《金沙滩》中的杨延嗣,手执大枪,夺敌钢鞭,怒眼圆睁,健腿高抬,大有不杀尽顽敌决不收兵的雄心。邮票就这样以动显人、以人表事,以事传情,给邮人们留下了广阔的想象空间。

   让人物大起来。邮票是缩微艺术,表现《京剧旦角》、《京剧丑角》、《京剧生角》比表现其他题材难度相对要大,而表现《京剧净角》与表现前几者相比又相对偏难,至少在其他“角色”邮票上没有必要的脸谱需要描绘。为了使邮票图稿在缩小后仍能保持其精粹,设计者想方设法作了一些有益的尝试。一是突出人物,简化背景。设计者将原设计图稿背景中放大的“脸谱”图案全都抹去,只剩下纯粹的淡肉红色底色,衬着各式人物,使净角角色在最简洁最单一的氛围中显得特别明朗醒目,成为人们观赏的唯一要素。二是放大人物,突破边线。与其他几套京剧角色邮票比起来,《京剧净角》的人物明显设计得相对较大;在此基础上,设计者又让人物突破了下底边线,这就更增大了人物的体量,使人们欣赏起来更显豁清晰。

   正因如此,《京剧净角》邮票得到了人们的赞赏与喜爱。它既与其他“京剧角色”票在系列上保持了设计风格的一致性,又有着自己独特的个性。

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