邮学观微录之三十五


91邮票网 2012-03-31 15:01:32 浏览量:575
 尝读法国名邮学家吉尔伯脱G.Gilbert氏,通信讨论大龙票的函件,始悟他对我国大龙邮票“版式”的鉴别,并非仅以铜模上的版式“特征”为意足。铜模的“特征”由于“印次”的累积,及“版式”的变化,能产生同型而异迹的现象。所以就“版式”论,他曾把三分银票的第四号铜模就印次的变化,加以单独的排列。方法是搜集许许多多的第四号三分银票,自第一期的薄纸起到第四期的厚纸毛齿票止,再检查它的铜模如何变化?同时,非常注意的,便是再用“色度”来分类,用“色度”的“层次”分出“印次”,归纳“版式”再以“版模”的“特徵”作引证,然后再觅连票求证而“复组”,经过如此繁复的过程,所以才能把大龙三分票研究出廿二种版式来。(<图1>)   这种研究的方法,是由“点”到“面”,即从单票发展到“全张”。因为大龙邮票除了第一版式的“全张”外,其他各版式的全张,都是稀罕异常的;甚至有多种版式,根本恐已无全张或大方连票的存世!  由此可信,“色”与“版”的关系何等重要!这是纯从“印刷术”的观点,所作的研究鉴别工作。所以集者对于大龙票的研究,应将分色视为最基层的课程,由集邮性的“粗分”,进入邮学性的“细分”,从直觉的刷色观,进入意觉的色度感,这才是邮学研究的最深奥的境界。  我的经验,认为研究邮票(或印件)上的“色度”首需理解印件上油墨产生的现象,大致可分:湿、干、润、浓、淡五种法度。湿不仅是指湿印,意是印件的墨色中看起来似乎有水份,色泽均匀而娇艳,如大龙一分票中的黄绿色Yellow Green。油墨乾燥则“线条”硬,而版模的压力明显印纹较为“细致Details”,例如一分厚纸票的明菜绿色Bright Sage-Green。润是意带油晕,所以印件线条略呈“复糊”,犹如印痕浓厚,印纹略显粗阔,如大龙一分票中的深绿色Deep Green。至于浓与淡,即是深与浅,这是墨盘与墨棍上调配的多寡不同。  但只看印件的墨色神气,并不是研究到家。进一步的应了解墨色调配的色素,纸质厚薄的组织及其对油墨的吸收性,加上印刷时的技术与设备,从多方面相互演变的关系,而再考证每一种“色度”及其当时每一印次的过程,说来真是复杂万分。  试再以大龙票分色为例:世人咸知,第一期薄纸三分票,诸家年鉴都以“朱红色Vermilion”称罕,我则认为有一种Scarlet(血红色)的新票更罕。以色素分析,朱红色中含有些微的黄色,而后者似较纯净。第三期厚纸三分票中吉本司目录载有一种珍贵而特殊的色度,称Deep Venetian red,试译为“栗壳红”,昔在沪上曾与陈湘涛氏研究,共认可作“猪肝红”解。至于厚纸三分票中的朱红色中,亦仍有深浅层次多种不同,吉尔伯脱氏函中所谓十七版式朱红而鲜艳,十八版式刷色朱红,十九版式的朱红略带紫色,油墨干燥异常,我昔曾于《邮话》一卷九期拙作“论大龙半圈变体”文中多有引述。  五分薄纸票中应有一种“橄黄色Olive Yellow”,即是黄中带灰,此种新票极罕,惜诸家年监目录多有未载。因此种“色度”曾见于完全无齿(少一圈)票中,以前认为只有无齿的样票才有,实不确,曾见此类旧票被同好误为色泽不佳变色的次品,那真是冤枉!


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